未见王立斌，我们便从其他老师口中得知：“他家看得见的地方，都是书。”我们进门时，木桌子上堆满了各种书籍，王老师正埋头在他的书堆里。
两张木桌，一张藤椅，两三株万年青，本本书籍化作青砖白瓦。王立斌的书房其实就是他家的客厅，不大，但有两高大书柜，书柜里塞满了书。放眼望去，书柜里除了他计算机类专业书籍外，还有理科类艺术读物以及哲学类书籍，叔本华、尼采、罗素、柏拉图的著作随处可见。在艺术与哲学之间，我们更找到了一大批中外文学名著，当然还有他最爱的里尔克以及博尔赫斯的诗集。
纪晓岚曾题“书似青山常乱叠，灯如红豆最相思。”响午时分的书房没开灯，且有点暗。于此，我们似乎可以这样猜测：真正经常读书的人，有时并不在意周围的光线能否看得清书，因为他心中自有一盏灯。
理式的美
王立斌主讲的课程是计算机安全。但他很注重理工类学科里的美学知识，甚至把数学与计算机等当成一门艺术去看待。他收藏着很多关于理式的美的书籍，如《数学爵士乐》、《素数的音乐》、《物理奇遇记》等，光是书名与封面就给人别开生面的感觉。
《哥德尔·艾舍尔·巴赫——集异壁之大成》是一本袭科学、艺术、哲学于一身的大书。王立斌非常推崇这本书。当被问及艾舍尔的《瀑布》所揭露的悖论与他的计算机知识的联系时，他深深的呼吸变成了嘴角一朵浅浅的微笑。
“许多电脑病毒，在它尚未出现时，我们是无法预测的，只能等病毒出现了，发现它的特征码后，我们才能消灭它。所以计算机是没有一劳永逸的办法去检查跟发现病毒的。这跟瀑布不可能在没有外力的支持下，从低往高，然后不舍昼夜是一样的道理。”
用哲学的锤子敲打自己
王立斌坦诚自己接触哲学类书目比较晚，但自研究生以来，他一直坚持在读。尼采的《偶像的黄昏》、罗素的《数理哲学导论》、杨绛先生翻译的柏拉图的《裴多》，是他最熟悉的。
《偶像的黄昏》副标题是“或怎样用锤子从事哲学”。说及这本著作，王立斌咀嚼起书中的句子：“你是真实的吗？还是仅仅是一个演员？你是一个代表？还是被代表东西的本身？最后你也许完全是一个冒牌的演员。”当我们还在思考着怎样拿起“锤子” 敲打脑门时，他很快地在《悲剧的诞生》中给我们找到了相应的解读角度：“主观艺术家不过是坏的艺术家，在艺术种类和高度上首先要克服主观，摆脱自我，让个人的一切意愿和欲望缄默。”
保持着这样的思考习惯，他常用哲学的锤子敲打自己。作为一名教师，他常常想他是不是只有站在讲台上时才是他们学生的老师。因而，“我又再敲打一下我自己”，思考该怎样做才能不是一个演员，而是一个带有自己意愿又能帮助学生的老师。
《雨》是我最喜欢的一首诗
王立斌把镌刻着“七秩师大，笃志树人”的金色书签别在《博尔赫斯全集》里，大学时代的他没看过博尔赫斯的诗，但听到我们要他聊聊《雨》时，他用力握了一下拳头：“《雨》是我最喜欢的一首诗。”
他认为诗歌最讲意境。“下雨，黄昏不是变得更黑，而是变亮。此刻的雨把我拉进了记忆里的那场雨。雨落，本有点忧伤，而我看见的是幸福的玫瑰花。”架上的黑葡萄，潮湿的暮色，“不管是秋雨，还是冬雨，不管我身处什么季节，每当我想起这首诗，我感受到的都是温暖。”因为诗的意境是幸福。
泰戈尔在《园丁集》里写道：“你是谁，读者，百年之后读着我的诗？”王立斌很强调读者这一角色，他认为：“诗人写诗不是为自己写的，而是写给世人的。”每一个读诗的人都是这首诗的主人，“读《雨》，我还是很感动，因为这首诗不是博尔赫斯的，而是我的。”
作者/通讯员:谭婉玲 黄秋华 | 来源:新闻中心 | 编辑:连泽纯
